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《庆余年》是一部经过反复传播和定稿的大型作品，上周悄然上线。该剧在播出不到一周的时间里就已经呈现出“爆炸性的外观”，这不仅成为各大社交网站的热门话题，还引发了剧迷的在线提醒。
虽然播出还不到一半，《庆余年》已经提前锁定了“2019年最后一部爆炸剧”，但对于幕后制作人新利传媒来说，这一事件并不足以让他们“读后庆余年”。好的“赌博”今年无法完成...
庆余年的爆炸之路
“庆余年”真的爆炸了吗？
对“爆炸”的解释有两个维度，一个是“口碑”，另一个是“热度”。
目前，国内影视作品口碑的主要“风向标”是豆瓣分数。到目前为止，庆余年的豆瓣得分是8.0分，其中30.1%的人玩过五星，49.5%的人玩过四星。2019年，《庆余年》在已播出的国产电视剧排行榜中位列前十。
“受欢迎”最直接的表现是广播音量。根据猫眼数据，除了第一天的播出量不足1000万外，腾讯视频《庆余年》的日播出量已经超过了3000万，其中11月29日的播出量接近1亿，相当于《一切好》、《小欢乐》等爆炸性剧集第一周的播出量。在某种程度上，它也被视为一种“爆炸识别”。
与开播年、夏季、国庆等热门季节相比，第四季度主要作品和热门电视剧数量明显减少，国产剧观众出现“剧荒”。《庆余年》成为这一季的明星剧。然而，必须说，“庆余年”能够走上爆炸的道路并不是运气。
“陈、吴刚、于荣光……”这一老戏阵容基本上为整部剧定下了基调，即“网上演戏”，而多年没有演古装剧的陈又重新出演了“皇帝”，成为这部剧的一大看点。
古老的戏剧骨骼承载着没有“流”的“口耳相传”，而“庆余年”用“有限的好牌”最大化了自己的“流”。例如，今年夏天开始流行的新“花季”肖恩·肖(Sean Xiao)，在演唱最后一首歌的同时，被提升为官方名单中的“联袂主演”。结尾歌曲官方发布的微博转发和好评超过10000条，显示了“流量”的影响力。
除了《老戏骨+新流》的演员阵容，《庆余年》的编剧王娟也成为《爆炸》的关键环节。当很多网友看到《庆余年》的阵容时，他们的第一反应不是老戏骨聚在一起，也不是肖恩来做客，而是“编剧烦王，太完美了”和“累打击”，这绝对是近年来国内电视剧中的“罕见现象”，编剧成了话题中心，甚至保证了收视率。
王娟在国内编剧中被称为美国戏剧学校。其代表作有《大宋少年录》、《天坑猎鹰》、《舞曲传奇》、《幕府风云》等。豆瓣的分数基本上都在7.5以上，粉丝也很多。一部《累粉》把王的疲惫比作“中国的宫闱”(注:宫闱是宫闱，日本著名编剧):“总有颠倒的情节，莫名的笑点，引人入胜的反派...倦意有点像日本宫酒，他的个人风格非常明显。看着《庆余年》的第一集，我觉得这个故事太累了，似乎编剧也累了
当编剧开始成为“看戏/看电影的风向标”时，中国影视圈正在完成一个“修正与回归”——修正思想的流动，回归是以内容为导向的，这对电视剧各方和剧迷都是一件好事。
庆余年流行背后:男性频率影视的曲折
在“古老的限制”的阴云下，“庆余年”已经成为与其自身密不可分的知识产权光环。
由读者同名小说改编而成的《庆余年》在男性频率领域(在线文本中男性频道的在线小说标题)乃至整个在线文本圈都名列前茅，其影视过程一直备受关注。
这种担忧不仅包括“期望”，还包括“担忧”。在《庆余年》之前，有不少男性的经常性文本被影视翻看的案例。但事实上，男性频率一直是一个非常受欢迎的ip类别。在《启典》中，点击率最高的几乎都是男性频率的小说。市场一直存在，“男性知识产权并未消亡”，但“男性知识产权的改造从未成功”。
过去，为了尽可能多地赢得女性观众，制片人往往选择“小鲜肉加入”，但在男性观众眼中，这种行为是对他们的“不尊重”。“当男性频率被调整时，我们为什么一定要取悦女孩？真正的观众不是我们吗？”
事实证明，这种非法策略对双方都不利。
虽然“交通之星+ip”的路线已经被篡改，但电视剧的主要观众是女性这一现实并没有改变。在商业逻辑下，“女性”是一个永远不能被忽视的群体。
《庆余年》通过改变叙事风格，如“网络意识的台词”、“人物性格的对比”和“剧中人物的cp意识”等，扩大了观众圈。这些内容并没有削弱原著中的“奸计”主题，反而在一定程度上增加了电视剧的趣味性，降低了看电视剧的门槛。
庆余年的成功不仅取决于受人尊敬的男性观众，也取决于关心的女性观众。
虽然新立的表现不好，但155亿的阅读文章并没有流失
尽管《庆余年》喜欢提及2019年的最后一次爆炸，但对于制片人新立传媒来说，“今年剩下的时间都不会庆祝。”
新立传媒最初是一家电视剧公司，其代表作有《北京爱情故事》、《父母的爱》、《我的前半生》、《女医生费明传》等...基本上，主题剧、口碑剧和知识产权剧需要一切。后来，进入电影圈也很顺利，《33天失恋》、《寻找》和《再见失败者先生》也跻身当年票房排行榜前列。2014年至2016年，新立传媒实现净利润1.31亿元、1.16亿元和1.56亿元，2017年净利润超过3.49亿元。
在影视行业站稳脚跟后，新力传媒开始寻求资本化，但这条路比想象的还要难走。在2014年、2015年和2017年，新立三次未能上市a股，最终走上了“巨型抛售”之路。2018年8月13日晚，文悦集团宣布计划以不超过人民币155亿元的价格收购新立传媒100%的股权。
虽然这155亿元听起来是天价，但实际上，压力主要在新立这边。
根据文悦集团的公告，在155亿元的总对价中，新利传媒管理层持有50%的现金和50%的股份，新利传媒与文悦签署了一份赌博协议。新立传媒2018年、2019年和2020年的净利润分别不低于5亿元、7亿元和9亿元。如果业绩不达标，文悦集团支付的收购对价将相应减少。
根据文悦集团发布的2018年年报，新利传媒2018年实际完成净利润为3.24亿元，比预期少1.76亿元。2019年，新力传媒的生活依然艰难。
在影视的寒冬环境中，新立传媒的理想与现实之间存在着很大的差距。截至目前，2019年新利传媒只上映了三部电影。其中，延续肖恩光的“交通光环”的《朱仙我》，是票房最高的电影。累计票房为4.02亿，票房为3.72亿，票房为1.39亿元。另外两部电影《以吻封缄》和《苏》
电视剧方面，新力传媒才刚刚开播，其中《芝麻街》和《谍战深海刺》并没有打破豆瓣7分的成绩，播出量平平，所有的压力都落在了《庆余年》身上。但是和庆余年赌一把几乎是不可能的。根据文悦集团2019年中期报告，新利传媒上半年净利润仅为9550万元。
虽然新立的书并不好看，但对阅读集团来说，这仍然是一个“无悔的决定”。在过去两年中，在线文学业务中阅读文本的在线业务收入明显下降。根据2019年年中报告，阅读文本在线业务收入同比下降11.5%，至16.63亿元，占总收入的56%。然而，与此相反的是版权运营收入的增加，包括新立媒体带来的约6.6亿元的版权运营收入。
从长远来看，收购新立将改善阅读知识产权的孵化过程，增加未来阅读的可能性。影视改编客观上推动了网络知识产权的断裂，网络知识产权不仅会流失阅读平台，还会实现知识产权授权的商业增值。当知识产权适配者成为他们自己的家庭时，阅读知识产权文本的话语权和控制权也实现了质的飞跃。
然而，这一切的前提是阅读有足够的力量，新立面临着影视寒冬带来的不确定性。毕竟，自2019年以来，已有1884家影视公司被关闭，影视上市公司几乎全线亏损。逃亡远未结束...
