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激活闲置文物也是另一种文物保护。 年末，随着《国家宝藏》、《国宝可以说话》节目的播放，文物变成了“网红”，这给“文物活着”带来了那些启示吗？
全国政治协商委员、国家文物局局长刘玉珠
“最近热播的《国家宝藏》和《如果国宝会说话》的节目，用《高级》的方法发掘文物承载的文化内涵。 ”。 最近，全国政治协商委员、国家文物局局长刘玉珠接受北京青年报记者的采访，就如何“活下去”文物等话题展开了讨论。
刘玉珠说，扶贫是精确的，生存文物也有精确的问题，必须为不同的社会阶层提供不同的文物资源节目和活动，使大家感兴趣。
针对今后的具体措施，刘玉珠建议在激发文博人的创造活力、发掘库存大的博物馆资源方面，吸引民间文物的收藏，特别是民间文物的保护利用，规范文物市场。 “民间文物的收藏数量多，有偏差，所以必须保护和利用这些民间收藏。 》刘玉珠表示，目前文物局正在就民间文物的收藏进行调查座谈会，起草相关政策，进行正确的诱惑，处理民间收藏中的法律问题、鉴别问题等，使民间文物更能为社会服务。
另外，比较文物安全话题，刘玉珠认为文物安全是文物事业的基础，确定地方政府的属地大体上要承担文物安全主体的责任，细化执行主管部门主管负责人的责任，谁管理谁，谁录用谁负责
全国政协委员、中国国家博物馆馆长王春法
国家博物馆推进智慧国博建设
博物馆的收藏和展品的数量有很大差别，“如果能说国宝”“国家宝宝”等电视节目的热播也让人思考这些禁宫收藏的文物如何生存。
最近，全国政治协商委员、中国国家博物馆馆长王春法在接受北京青年报记者采访时说，电视节目不是唯一的方法，今年的国博也有一点新的尝试，使观众吃惊。
根据王春法，故宫博物院有180万件藏品，真正展示的不到1%，世博会有140万件以上的藏品，实际展示的大约有2万件，现在充分利用文物资源，活用文物的任务确实
他说，去年文物类电视节目的热播，给各博物馆带来了越来越多的客流量，国博年有806万观众，比去年增加了51万人，“数量增长明显”。
根据王春法，现在国家博物馆正在推进智慧国博的建设，使用大数据、云计算、人工智能等技术，将来公开宫殿中收藏的文物数据，至少在国博上有那些文物，现在在哪里。 另外，也有与地方博物馆合作，在符合规定的基础上实现馆内相互借出，推进展览会的交流机制。
全国政治协商委员会委员、河南博物院院长马萧林
《国家宝藏》播出后参观者增加了三分之一
北报:你为什么参加《国家宝藏》这个节目？
马萧林:年6月，中央电视台邀请我们参加名为《国家宝藏》的节目，挑选了三件文物。 到8月22日，《国家宝藏》的开幕式在北京举行，央视领导人和节目的创始人与我们9位馆长座谈，知道这是央视重点制作的具有原创性、探索性的综艺记录性节目。
北报:河南博物院有17万件藏书，为什么选择了嘉湖骨笛、妇女好鸿尊、莫尔条纹铜禁三件文物？
马萧林:我们最初明确的范围是九大镇院之宝，分别是嘉湖骨笛、杜岭方鼎、妇好鸬尊、玉柄铁剑、莲鹤方壶、莫尔条纹铜禁、四神云气图、武曌金简、汝窑天青釉刻花鹅颈瓶。 的选择标准是其价值在全国且期文物中独特，制作技术罕见，文物背后有故事，也必须适合在电视节目中展示。 比如四神云气图，是一幅大壁画，在院文保中心保养。 玉柄铁剑不方便频繁活动，所以被排除了。 贾湖骨笛距今8000多年，无论是历史价值、艺术价值还是科学价值，都是中国乃至世界音乐史的奇迹，可以反映中原史前考古学文化的卓越成就。 夏商东周期的核心区域首先是河南国内，青铜器量多品位高，也是河南博物院藏品的一大特色，所以我们选择青铜器作为要点。 好猫头鹰尊来自女性好坟墓，形状多变，有故事铜莫尔条纹禁是考古学上罕见的“禁”类器物，用蜡法铸造，制作工艺复杂，也有故事。 这是因为选定了这两个有代表性的青铜器。
北报:你认为《国家宝藏》会成为“网红”节目吗？
马萧林:“国家宝藏”之火出乎意料。 去年12月17日播出的《国家宝藏》第三集是河南博物院，我也在播出前一周看了整体。 “国家宝藏”爆发的是，除了独特的创造性之外，我感受最深的是这个团队在拍摄中追求卓越，追求精致。 例如，“一目千年”mv中，有解开绳子打开画卷的场景，mv中只有几秒钟，但实际上拍摄了4个小时以上。
以前在电视上看到的文物节目大多是鉴宝类节目，对我们文物从业者来说，这样的节目很引人注目，但过分强调文物的经济价值，希望电视节目更多地展示文物承担的历史、艺术、科学价值和人文感情。
北报:节目播出后对河南博物院有什么影响？ 特别是在观众量方面。
马萧林:节目播出后，河南博物院的观众比平时增加了约三分之一。 许多观众，特别是年轻的观众，向节目中播放的三个镇馆之宝走来。 我们的主要展馆现在关闭了，正在准备抗震加固修理。
北报:节目变成了“网红”，博物院变成了“网红”。 你也是“网红”。 你感觉怎么样？
马萧林:从事文物工作的人通常比较严格内敛。 我第一次在中央电视台认真录制了这样的节目。 几个馆长穿着中式服装。 坐在那里还很紧张和顽固，在平时的学术交流场合不是大家侃侃而谈，这也是新的挑战。 当然我也学到了很多新知识。
节目播出后，确认我的人增加了。 有一次，我刚出博物院门口，几个年轻人边走边笑。 突然，我看到其中一个年轻的姑娘在叫“马萧林”院长！ 有时观众会说这是院长吧。 另一个初二学生给我寄明信片签名，说是看节目来看国宝，回家后他给我写信，说说自己小时候来参观和现在来参观的区别，给我们提了点建议。
大家在电视上认识我们，也是压力。 今后我们的工作会做得更好，为观众提供越来越好的文化产品。
北报:能上节目的收藏毕竟是少数，但大量收藏的文物怎么能“看天日”？
马萧林:将来我们通过馆际交流，举办各种专题展览。 当主展馆再次开放时，新的基本陈列利用现代科学技术手段，如引进ar技术、视频转播等年轻人更乐意的方法，增加参加交流。 另外，以专家讲座、志愿者服务等形式传达文物新闻，将文物要素纳入文创产品，满足观众多样性的诉求。
全国政协委员、“国家宝藏”总制片人吕逸涛
第二季度希望观众展示海外流出文物
北报:你为什么想做这样的节目？
吕逸涛:第一个提出主意是在年。 当时我们队成员参加了中央电视台的创意节目大会，提出了“国家宝藏”，最终拔尖，得到了海外训练的机会，但当时是想法，没有细分。 回国后，我们让方案落地，与故宫博物院合作制作了这个节目。
北报:全国博物馆很多，这次出现在节目中的有故宫博物院、上博馆、南京博物院、湖南省博物馆、河南博物院、陕西历史博物馆、湖北省博物馆、浙江省博物馆、辽宁省博物馆。 为什么是这九个？
吕逸涛:他们都是国家级博物馆。 故宫博物院本身是第一个在中央地方建设的国家级博物馆。 所以这次选择了8个和故宫博物院。 节目还有第二季、第三季，其他博物馆也陆续出现在节目中。
今年的第二季已经开始了，努力早点和观众见面。
北报:这个节目与央视前的娱乐节目风格不同，是什么样的创作过程？
吕逸涛:首先确定的是，以已经有的文物宝藏节目形式，我们放弃了。 其次，什么样的表现更容易被年轻的观众接受？ 整个节目从录像到发售，我们磨练了两年，尝试了全景纪录片、工作室、舞台等单一的表现方法，但不足以引起粉丝的关注，可以在画面上描绘文物，描绘颜色。 最后，我们有纪录片、工作室、新剧、照明舞美服化道，是打破dna重组的创新，改变了观众的观影习性和顺序，创造了“国宝守护者”的概念。 现在观众喜欢接受，证明我们的创造性成功了。
北报:有什么意想不到的话吗？
吕逸涛:我觉得宣传效果很惊喜哦。 特别是年轻的观众这样承认，成为了“现象级”的节目。 网民在“国家宝藏”的广播页面上，几乎没有批评谩骂，越来越多的人表示赞赏和骄傲。 什么“此生不后悔华夏”，“来世还生中华家”，是我们90后、00后观众的评论。
北报:第二季度的节目会创新吗？ 比如和海外有名的博物馆合作吗？
吕逸涛:经过第一季度的研究、录音、传达，我们已经形成了标准模板，只在基础上进行精确的修正和提高，不会做出大的调整。 而且是我们自己的原创，也不能超越别人的模仿。 关于和海外博物馆的合作，我觉得可能性很大。 今年，我们制定了“国家宝藏”企业品牌的海外宣传计划。 我和大英博物馆，大都会博物馆有点合作。 除了他们的文物，我还想看看通过节目流向海外的中华文物。 即使他们暂时不能回家，也可以看到这些文物“是否顺利”。
